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《嘉年华》《老兽》《大世界》金马奖折桂,内地艺术电影在台湾的又一次价值肯定?

  第54届台湾金马奖颁奖典礼昨晚在台北国父纪念馆晚举行,台湾电影《大佛普拉斯》成为最大赢家,共获得包括最佳新导演、最佳改编剧本、最佳原创电影音乐和歌曲在内的五个奖项,《女朋友·男朋友》导演杨雅喆新作《血观音》则揽下最佳剧情片、最佳女主角和最佳女配角,正在内地上映的《嘉年华》拿下最佳导演。最大的冷门来自金马执委会主席张艾嘉执导的《相爱相亲》,七项提名颗粒无收。

  台湾电影成为今年最大赢家,提名阶段入围的46部影片有22部是来自台湾或是有台湾出品方的,这是近5年来,台湾电影在金马奖上的最好表现,是在内地和香港电影接连“统治”多届金马奖后,台湾电影的一次全面反击。

《嘉年华》《老兽》《大世界》金马奖折桂,内地艺术电影在台湾的又一次价值肯定?

 
  金马奖对独立电影展现的

  开放姿态和真挚情怀

  金马奖从对待华语影片以兼容并包的态度开始,就用其独特的眼光和公平的环境吸引着来自世界各地的华语片及华语影人,在这里展示着他们给予电影艺术千姿百态的卓越风采。

  和欧洲三大电影节的主旨相似,金马奖更看重电影的艺术性,但又与之不同的是,由于金马奖肩负的表彰性质,使得它并不能有自己的口味和评选态度,像柏林电影节偏重政治性,戛纳电影节喜欢艺术的探索,威尼斯电影节偏爱艺术的多样性,金马似乎并没有鲜明的特征。

  不过金马奖是一年一度对一个语种下电影的嘉奖和鼓励,它需要兼具本来的艺术特点,也要考虑到在工业属性下,对影片的肯定和赞许,从这个意义上说,金马奖是权衡二者最佳的华语电影奖,没有之一。

  自李安掌舵的第50届金马奖让新加坡电影《爸妈不在家》拿下最佳剧情片,将金马奖的评选范畴放大到整个“华语地区”,金马奖于整个华语地区电影的权威性和影响力就与日俱增,到之后内地独立电影在金马奖上大放异彩,台湾电影的日渐落寞和非台湾地区华语电影的强势,增添了金马奖的猎奇性和包容度,同时也凸显了金马奖在50届以后主动求变的决心和态度。

李安接任金马执委会主席

 

李安接任金马执委会主席

  50届的《天注定》、51届的《一个勺子》《推拿》、52届的《塔洛》《山河故人》,53届的《八月》,内地艺术电影和独立电影在本土无法得到市场和观众的大范围支持和认可,却在金马奖上找到了彰显存在价值的有力证明和意义。

  这其实是金马奖近几年变化的一个缩影,不单单是内地电影,台湾电影和香港电影,以及海外其他地区的华语电影,在金马奖主动求变对艺术至上的影像风格和价值取舍的推崇与力捧时,独立电影都在这里找到了一丝慰藉或者说被商业化的最大突破口。

  纵观今年提名及获奖的影片,独立电影仍旧成为最大的亮点,内地影片《嘉年华》、《轻松+愉快》能够同时入围最佳剧情片,是出乎意料也是情理之中,《老兽》、《囚》、《大世界》的获奖是金马奖眼界、魄力月胆识共同支撑下对艺术无比尊重的体现,而台湾影片《大佛普拉斯》、《血观音》代表着台湾独立电影的探索和新生。

  如果说独立电影只是前几届金马奖的形成因素之一,这一届金马奖就完全是独立电影的天下了。

  《Plastic Kingdom》、《囚》、《罗长姐》等内地独立纪录片出现在金马奖的名单上,一方面说明在现有审查机制和市场因素的多重制约下,独立电影或许是内地艺术电影发展中的一个较为直接的路径,另一方面是纪录片向外界发出的一个强有力信号。

  今年内地电影市场在《冈仁波齐》和《二十二》出现后,纪录片似乎一夜间成为内地观众最津津乐道的电影品类,以表示自己的艺术追求和热点灵敏度,但平心而论纪录片目前在内地的发展状况并不好,看过上述三部纪录片的观众都会有感触,以这样的题材和呈现方式,包括以“纪录片”的手法诠释纪录片,在现在的内地都有很大的挑战和冒险,三部影片能同时入围金马奖,是来自独立电影对完善主流电影品类的呼吁和以电影艺术之名向市场表达的态度。

最佳女主角惠英红(《血观音》)和最佳男主角涂们(《老兽》)

 

最佳女主角惠英红(《血观音》)和最佳男主角涂们(《老兽》)

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